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艺 苑 斋 主

去留无意 闲看庭前花开花落 宠辱不惊 漫随天外云卷云舒

 
 
 

日志

 
 
关于我

斋号:艺苑斋,自幼喜爱书法,参军入伍后从事部队文书工作十几年,写字成为主要工作的一部分。服役期间受青岛知名书法家及省内外书法家的影响,对书法艺术产生了浓厚兴趣,尤其是自90年后深受隶书大师刘炳森先生的影响、对刘体隶书产生了浓厚兴趣,并进行了深入学习和研究!

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我喜欢刘炳森隶书  

2008-08-07 11:16:44|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                      我喜欢刘炳森隶书

我喜欢刘炳森隶书 - 艺苑斋主 - 艺    苑    斋    主

       当我在大学临摹柳体时,对隶书并不感兴趣,也没有听说过刘炳森这三个字。参加工作后,我开始从事办公室工作。黑体字与隶书也逐步渗入到我平时的工作中去。单位要开会或宣传,需要制作横幅、墙体广告等,黑体字首当其冲。当时,为了练习黑体字,我就把报刊上的黑体字标题剪贴下来,编辑成册[共2册-16开],每日抽时间在废旧报纸上练习,短短的一个月就能拿出门了。至于隶书,因为没有好的字帖,所以就放弃了。 一次偶然的机会使我对隶书发生了兴趣,2000年秋,我在书店翻看书籍时,发现了一本隶书字帖《刘炳森隶书杜诗》[16开-58页-长城出版社出版],那里面神韵十足的隶书一下子就吸引了我的光线,我还从没有看到过这么漂亮的隶书字帖,当时就买了一本临摹。这时我才知道作者刘炳森是当代书法大师。后来我特别留意有关刘炳森老先生的各种报道。去年秋,我又从书店购得一本《刘炳森隶书》精品集[32开-408页-天津杨柳青画社出版],尽情欣赏刘老先生的作品。

         刘炳森老先生字树庵,号海村,幼年自号刘五先生。一九三七年八月出生于上海,祖籍天津武清。一九六二年夏于北京艺术学院美术系中国画山水科本科毕业,同年秋至北京故宫博物院从事古代法书绘画的临摹复制和研究工作至今。现任北京故宫博物院研究员、中国书法家协会副主席、中国文联副主席、中国佛教协会副会长、中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、中国教育学会书法教育专业委员会理事长、中国书画函授大学特聘教授、日本白扇书道会顾问、日本书道研究泉会顾问、中日友好二十一世纪委员会委员等。

        刘炳森教授先后出访了南北美洲、欧洲和东南亚各国,举办展览和讲学,其中三十余次东渡扶桑。一九九零年五月,荣膺日本“富士美术奖”。出版有多部书法作品集,文学作品著有散文集《紫垣秋草》等。

         他的隶书端正大方、潇洒灵动、观者倍感熟悉,在中国书法界享有盛名。

         在当代书坛,提起刘炳森的隶书、无人不知、无人不晓。有人估计,说刘炳森隶书牌匾之多,在当代可以称最;刘炳森隶书字帖及光盘种类之多、发行数量之多,在当代可以称最;用刘炳森的字筹集资金作为书法教育基金的款额之大、种类之多,在当代也可以称最。作为中国传统书法的继承者,刘炳森能取得如此骄人的成果,确实值得当今书坛好好地研究。刘炳森隶书和他的人一样,经历了青年、壮年、老年的过程,他的字逐渐从"貌秀、"骨秀"步入"神秀"阶段。这三个不同阶段的艺术风格,可以分别从他20世纪70年代、80年代和90年代以后的作品小见到。在互联网上,有人批评刘炳森隶书"一百年不变"。其实看过上述三个不同时期的代表作后,就知道刘炳森隶书的变化有多么大了。毋庸讳言,刘炳森隶书也曾经历过彷徨阶段。在一次书展落选后,刘炳森曾发愤改变,后以一幅清道人风格的隶书而重返书坛。当时人们为之一震,他们惊呼:"刘炳森隶书怎么会变成这样?他还要往哪里变?" 对于刘炳森隶书缺乏研究的人,也可能和那位曾在某书法专业报刊上撰文说"刘炳森隶书死矣" 的作者持一样的观点。其实,刘炳森的隶书在不断地改变。一般人都知道,他最初临(华山碑》,然后写《乙瑛碑》、《张迁碑》,最后写《石门颂》,这些都在他的隶书中有完美的体现。但很少有人知道,他还把楷,行,草、篆等书体风格也糅人隶书创作之中,融百家之精华、练自家之功夫,如此才有别炳森隶书今日之境界。大贤虎变愚不测。在一般人看来,刘灿森的隶书老是一副模样,君不知鲁迅先生的名言:"踹足再入,已非前水。"在刘炳森每日的笔下,他的隶书部发生着微妙的变化。他的笔道由圆弧形逐渐趋于平直,更加简单、老辣,笔道粗细变化越来地大,写法也越来越多。他的隶书,还是普普通通的严谨的方块字,却能干变万化,使之神采焕发。他一生用书法表达着自己的心声,向世人袒露着自己的胸怀。在即将步人生命尽头的时候,他还说:"我还不老,我还要和年轻人一样,不断进步。"刘炳森的隶书有一种精神在里边,也许,这句话就是他的自我表达吧! 笔者在互联网上述看到不喜欢刘炳森隶书的人建议刘炳森到中央工艺美院进修。这种说法很可笑。要写好字就一定要接受中央工艺美院的教育吗?显然不合逻辑。在艺术美的追求上有不同的观点是很正常的事。有人说刘炳森隶书为什么不这样写、反那样写,这其实反映了一个如何评论书法的问题,即你是主观地看,还是客观地看。如果按你的想法去处理字的写法就不是刘炳森的隶书,而是你的隶书了,道理就是这么简单! 刘炳森的隶书走的是方正端庄的路子,他的字基本上是方方正正。要在方方正正的基础上写出变化,写出风格,他其实是选择了一条最难的书法创作道路。现在有人为了求变求新,将汉字的习惯写法加以改造,长笔画写短,短笔画拉长,故意把汉字写得东倒西歪,这当然是一条比较容易出新的路子。可是在方方正正之间写出新的面貌、新的风格,这才是最难最难的啊!笔者以为,刘炳森的隶书至少有如下两点过人之处:一、刘炳森隶书所涵盖的汉字之多是历代书家所不及的。为了汉字印刷的需要,他曾写过七万多汉字的字样。当我们看到报刊杂志、影视作品中的刘炳森的隶书,怎能对他超越前人的创造熟视无睹呢? 二、刘炳森隶书是历代隶书变化之集大成者。他从历代隶书碑帖和历代隶书大家那里走来,在点画的写法上,笔道繁简的处理上,行气、章法的安排上,风格的融合与强化上,均很好地体现了传统的独特魅力,并且将隶书创作推向了一个新的高度。刘炳森隶书的大气磅礴得力于他海纳百川的综合修养和他的人生经历。他数十次为书法访问日本,与日本书家交流。他的足迹遍及五大洲,既把书法艺术传播展示给世界人民,也把世界文化吸收过来作为自己的给养。他要写出中国精神,写出中国文化的博大豪迈! 刘炳森隶书之美还得力于他的人格魅力。他 "规规矩矩写字,堂堂正正做人"的人生原则在他的隶书中有了完美的体现。这一点是其他人仿刘炳森隶书永远比写不像的原因之一。确切地说,这是因为他们没有刘炳森的功力,没有刘炳森的审美,没有刘炳森的经历,更没有刘炳森的品格。在中国历史上,王羲之的书法被当时的社会热传,王羲之的书法延续到今天;米芾的书法在当时的社会热传,米芾的书法延续到今日。刘炳森的隶书会被将来的社会继续流传吗?这当然要由历史的发展来回答。这绝对没有丝毫的怀疑,因为刘炳森隶书是中国书法史上不可多得的、有强烈个人面貌而又符合中国书法美学要求的优秀代表。刘炳森隶书的可贵之处在于他对汉字美的独到理解。许许多多的中国人都对汉字美有着自己的理解、自己的追求,而刘炳森的隶书正体现着、代表着人们心中对"真、善、美"的一种至高向往。刘炳森的隶书还有着发展空间,他也深知不前进就意味着后退,所以他常年坚持自己的临帖日课,即使在公务繁忙、健康状况逐渐走下坡路的时候,也照样作业不断。他的隶书正向人书俱老的完美境界不断地靠近。然而天不全人,刘炳森带着他的遗憾在刚刚迈进人生第六十七个春天的时候,于05年2月15日在北京逝世了……

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